比喻总是不准,却持久令人担心。本来一个橄榄球状的供给侧结构,头部有了重工高科,尾部有了功利配置,而中间最大最重要的代表电影本质的那一部分,正在痛苦地丢失!这本质就是:电影要面向普通人,面向复杂的生活,面向可以戏剧化光影化传达的人间万物,面向奇异中有可能潜在的人性力量,面向人和人之间微妙且永恒的支架关系!而我们的痛苦丢失却不以为然,漠然视之!“腰部电影”在供给侧结构中生得艰难、死得难堪。这个造成丢失的供给侧结构,不仅仅是策划者创作者生产者独立制造,也包含着发行方院线方影院方的共同合谋。凭借这样固化的供给侧结构,我们的电影正在成为节假日的集中性消费,而观众对电影的力量与本质在消费之后则无感无知,时间更是以最快的速度将其遗忘。这些集中消费的电影即使有热闹的评述,也大部沦为附庸随和,和电影本身有约,和电影本质无关。《蜘蛛侠:纵横宇宙》由奥斯卡最佳动画电影《蜘蛛侠:平行宇宙》原班人马打造,迈尔斯·莫拉莱斯在与格温·史黛西重聚后,布鲁克林的全职、友好的邻居蜘蛛侠被弹跳到多元宇宙中,在那里他遇到了一群负责保护多元宇宙存在的蜘蛛侠。但当英雄们在如何应对新的威胁上发生冲突时,迈尔斯发现自己与其他蜘蛛侠针锋相对,必须重新定义成为英雄的意义,这样他才能拯救他最爱的人。
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